深海寻人 徐克的不完全改观

盘点:2008年华语影坛的十大烂片 azuo 2008-12-12 12:54:04来源:

吓人的壳 温情的核儿 azuo 2008-06-17 09:12:50来源:

深海寻人 徐克的不完全改变 azuo 2008-06-12 10:41:40来源:

深海寻人 徐克的不完全改观。1、《硬汉》

徐克从来都不按常理出牌。那边厢还用《女人不坏》中三个如花似玉的奇女子吸引众人目光,这边厢一直云山雾罩的《深海寻人》已经浮出水面。毫无疑问,这是一部惊悚电影,无论是鬼后李心洁的深海之旅,还是疑云密布的心路历程,徐克玩儿的心理惊悚,绝对能让咱心跳加速;但是,看完之后咱会发现,褪去惊悚悬疑种种外衣,徐克仍旧在讲述一个自己擅长的温情和凄美的爱情故事,换句话说,徐克正在用一种另类的、与传统背道而驰的方式,让我们认识爱情。看来,徐大侠无论如何变形,绕不过的,终究是一个情字。
深海中的兰若寺
徐克是个很难定义的导演,你可以说吴宇森的电影很黑很暴力,王家卫的电影很美很小资,但是我们似乎找不到一个恰当的词来形容徐克,他被称为老怪,因为他从来都不按常理出牌,每次出场都要搞出点新名堂。从《蝶变》中他自创的科幻武侠,到《倩女幽魂》中的魑魅魍魉,再到《七剑》中的返璞归真,他的电影,无论成败,都带着一种求新的倔强,老怪有句名言:以今天的我打倒昨日的我,再以明日的我打倒今天的我,从来不怕把简单的事情搞得复杂。
这不,这次的《深海寻人》,徐老怪又搞出了新名堂。他穿上潜水衣,花了血本购置了世界顶级的水下摄影器材,拉着摄制组跑遍了各个岛屿海峡,第一次将中国人的镜头设到了海底。然后,老怪顽童般兴致满满地告诉大伙,我要拍的,是一部惊悚悬疑电影。
其实,咱们不用看海底求婚、新郎失踪、新娘失忆或者无头尸体加上催眠唤起记忆这许多张力十足的噱头,光看深海二字,我们就知道老怪这次打的是一张惊悚悬疑的牌。诡谲的水底一直都是恐怖电影钟爱的好场所。《午夜凶铃》、《幽暗的水底》无不以人类对水的恐惧大做文章,连徐老怪自己的作品中也不乏关于水的灵异戏码,比如小青就是在水中现出原型把许仙吓得归了西天。再加上鬼后李心洁的名号,无法不让这部《深海寻人》氤氲出一种惊悚迷离的气息。如此看来,这次徐老怪是将若干年前《倩女幽魂》中的兰若寺搬到了海底,并大有越做越强之意。
另辟蹊径 玩心理惊悚
多年前,徐克让任我行在《东方不败》中说:人心就是江湖。在某个角度上来说,任我行就是徐老怪的代言人,因为不论是《新龙门客栈》还是《七剑》,徐克的作品中,人心才是真正的角力场。
所以,即使是拍惊悚电影,自命清高的老怪也绝对不屑于用妖魔鬼怪之类的寻常路数来吓人。徐克要的,是一种心理惊悚的效果。女主角高静的职业是心理医生,这样的设置本身就已经微妙不已。而高静的寻人过程,正是审视自己内心的过程。再看她周围的人物,看似可人的梁洛施有时却又表情可怖,精神病人张震岳反过来却又可以给高静做心理辅导,连死去的郭晓冬也留下了种种谜团每个人都如大海般深不可测,正如片中一句台词所说:世界上最大的海,是人海。所以,在寻人的过程中,真正让我们毛骨悚然的,不是那些奇怪的灵异事件,不是那具无头的尸体,也不是海底冷清的古堡,而是这其中种种的误会、揣测、怀疑,以及随之产生的孤独。的确,如果有一天我们发现,自己和高静一样变得连自己所做的事情都说不清楚,还有什么事情比这更让人恐怖?在这一点上,这部《深海寻人》倒和前一段老杜的《神探》有些异曲同工,在这二位高人的心目中,令人恐惧的,永远是我们的内心。
爱情 才是惊悚的魂魄
但是,对于一部惊悚电影来说,就算你制造的惊悚噱头再高超,只卖恐怖和惊悚都是差劲的。这大概就是很多恐怖和惊悚电影被划分到B级片的范畴、难登大雅之堂的原因。不过,徐克的《深海寻人》,显然不是为了惊悚而惊悚的类型。褪去有些鲜血淋漓的外衣,他给我们的,是一段散发着死亡味道和神秘气息的爱情。惊悚之中,仍有温情。
高静身上令人动容的执拗,或者是一触即发的神经质,都让我们从一个特别的角度,来思考爱情。或者说,高静就是《新龙门客栈》中指天骂地的金镶玉,就是《倩女幽魂》中隐忍坚强的聂小倩,就是《第一类型危险》中稳操胜券的林珍奇,就是那个念叨着我要你一辈子记着的东方不败,只不过,她换了一个时间、换了一个地点出现而已。
所以,将影片种种的包装卸下,比如鬼后李心洁苍白的脸孔,比如诡谲的深海,《深海寻人》让我们看到的,其实依旧是一段动人的儿女情长。少了情,《深海寻人》便只能成为一部空洞的惊悚电影,好像丢了魂魄。
当然,《深海寻人》罗生门似的叙述结构或许让你对事情的真相产生困惑,不过这都无关紧要,因为一部好的电影,往往给你的不该是答案,而应该是困惑。而徐克做的,就是指出这种困惑,做得刚刚好。

李安不纠结情爱去碰《绿巨人》,从此再没大片找他;杜琪峰出了黑社会放起《蝴蝶飞》,险些被口水淹没;印度导演奈特沙亚马兰没舍得吓唬人,恋上《水中女妖》,拿了一堆金酸莓;奥利弗斯通放下野战军装混进《世贸大厦》,成功登上烂片排行榜,还有壮烈在大片里的张艺谋、陈凯歌大导演要做大改变,风格都会很雷很奇怪,何况江湖还送他别号徐老怪。

故事生硬、主题疲软;表演生硬、票房疲软;刘烨生硬、秋生疲软;走调的主旋律,以暴制暴的不良情绪,这就是这个冬天最无聊的一部戏,《硬汉》!

徐克不信这个邪,被称为武侠电影宗师的他,这次把江湖移到海底,演绎起惊悚的浪漫、至死不渝的人鬼恋。《深海寻人》没有任何动作戏,而是把爱情和惊悚娓娓道来。影片被大刀阔斧地分割成两部分,一部分是惊悚的鬼故事,一部分是李心洁与郭晓冬的缠绵爱情。虽然徐克擅长把各种风格融汇于自己的故事里,但《深海寻人》的爱情和惊悚还是能看到一条明显分水岭。瑕不掩瑜,在当前的审查制度下,《深海寻人》还能吓人一跳,哄人落泪,实在难能可贵。在该片中,徐克延续了对镜头的掌控力,奉献了多场精彩的惊悚镜头,但却没有延续他所擅长的凌厉风格,变得缠绵悱恻。徐克在该片中力求改变,但种种迹象看来并不完全,而只能使用改变的进行时态。正如徐克所说,《深海寻人》正是他本人的状态:走在自我探寻的路上。该片今日起在长春市万达国际电影城、万达长江国际电影城、万达欧亚国际电影城、新天地放电影院国际电影城、工人文化宫影剧院同时上映。

2、《过界》

十分改变之人心

大家都喜欢玩风格,似乎搞出一套独到的风格便是走向成功的捷径。一个简单的故事,非要七剪八剪、故弄玄虚。剪到你看不明白,弄到你看着想吐,我倒想问问:这就是您的风格?莫非我们都晕车了,您的这部公路电影就是经典了?

最可怕的是找不到心

3、《PK.COM.CN》

从前徐克在电影里说,人心就是江湖,他的电影里总保持着豁达、悠远。但《深海寻人》里这些东西都没有了,影片在各种令人心悸的音响效果里展开,角色和观众一样不安。心到底在哪里?每个人都找不到答案。影片以郭晓冬在海底向李心洁求婚拉开帷幕,海底世界安静美丽,求婚的设定浪漫唯美,这些静谧的画面,以及李心洁那抹没有加工的笑容,完全没有往昔徐克的影子,倒有些许鞍华的味道。但从郭晓冬失踪、李心洁回到陆地上开始,影片变了味道,也开始不安。他到底是否还活着这个问题困扰着李心洁,从此她身边的人都变了,连最好的朋友也四处杀人,甚至还向她痛下毒手。郭晓冬反复回到她身边,以非人非鬼的样子,若即若离。这种不安延续到影片最后,李心洁终于发现了凶手,这个凶手是她永远也无法想到的人,让她陷入深深痛苦。等她醒来,已经失去了所有的记忆,爱情和悔恨都没有了,也不再有心。

和《过界》特别的相像。NO故事、NO情节、NO思想、NO共鸣!不就是精神分裂吗?整出来跟活跳尸似的!叛逆、非主流、自由忘我、无政府主义……忽悠,接着忽悠吧!反正我们都是已被强奸无数次的慰安妇了!无所谓的!

八分改变之惊悚